{"id":3130989,"date":"2017-02-01T03:00:24","date_gmt":"2017-02-01T08:00:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.friendsjournal.org\/ministerio-visual-en-respuesta-a-la-guerra\/"},"modified":"2017-02-01T03:00:24","modified_gmt":"2017-02-01T08:00:24","slug":"ministerio-visual-en-respuesta-a-la-guerra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.friendsjournal.org\/es\/ministerio-visual-en-respuesta-a-la-guerra\/","title":{"rendered":"Ministerio visual en respuesta a la guerra"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_3023143\" aria-describedby=\"caption-attachment-3023143\" style=\"width: 779px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-3023143\" src=\"https:\/\/www.friendsjournal.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/FJ-SARGENT-GASSED-IWMLONDON.jpg\" alt=\"John Singer Sargent. (1856\u20131925). Gassed, 1919. \u00d3leo sobre lienzo, 90 1\u20442 \u00d7 240 in. Cortes\u00eda de IWM (Imperial War Museums), Londres. Foto: \u00a9IWM Imperial War Museums, Art.IWM ART 1460\" width=\"779\" height=\"438\" srcset=\"https:\/\/www.friendsjournal.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/FJ-SARGENT-GASSED-IWMLONDON.jpg 779w, https:\/\/www.friendsjournal.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/FJ-SARGENT-GASSED-IWMLONDON-300x169.jpg 300w, https:\/\/www.friendsjournal.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/FJ-SARGENT-GASSED-IWMLONDON-768x432.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 779px) 100vw, 779px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-3023143\" class=\"wp-caption-text\">{%CAPTION%}<\/figcaption><\/figure>\n<h2><b>Rese\u00f1a de la exposici\u00f3n de PAFA <\/b><b><br \/>\n  <i>La Primera Guerra Mundial y el arte estadounidense<\/i><br \/>\n<\/b><\/h2>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\"><span class=\"dropcap\">E<\/span><!--\/.dropcap-->l American Friends Service Committee (AFSC) comenz\u00f3 en 1917 en respuesta a la Primera Guerra Mundial como un programa para alimentar a alemanes y austriacos indigentes. A una manzana de la sede de AFSC en Filadelfia, Pensilvania, la Academia de Bellas Artes de Pensilvania presenta una exposici\u00f3n imperdible de carteles, pinturas, esculturas y fotograf\u00edas creadas por artistas en respuesta a esa guerra casi olvidada. Si est\u00e1 en Filadelfia antes del 9 de abril de 2017, cuando    <\/span><a href=\"https:\/\/www.pafa.org\/exhibitions\/world-war-i-and-american-art\" target=\"_blank\"><br \/>\n  <i><br \/>\n    <span style=\"font-weight: 400;\">La Primera Guerra Mundial y el arte estadounidense<\/span><br \/>\n  <\/i><br \/>\n<\/a><span style=\"font-weight: 400;\"> termina, le insto a que la visite.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">La exposici\u00f3n, bellamente montada, comienza con arte que responde al hundimiento en 1915 del <\/span><i><br \/>\n  <span style=\"font-weight: 400;\">Lusitania<\/span><br \/>\n<\/i><span style=\"font-weight: 400;\">  por un submarino alem\u00e1n, que mat\u00f3 a m\u00e1s de 1.100 personas, incluidos 120 estadounidenses. Ese evento comenz\u00f3 a impulsar a los estadounidenses conmocionados hacia la guerra de una manera que se repiti\u00f3 casi un siglo despu\u00e9s con el ataque del 11-S a las Torres Gemelas. As\u00ed como los estadounidenses se horrorizaron al ver a personas saltando de los edificios en llamas, el caricaturista Winsor McCay, conocido por su tira c\u00f3mica dominical dibujada con cari\u00f1o    <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Little nemo in slumberland<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, estaba claramente horrorizado ante la idea de personas inocentes saltando del barco que se hund\u00eda. Dibuj\u00f3 unos 25.000 fotogramas para crear un inquietante cortometraje de animaci\u00f3n de 12 minutos que pretende mostrar el hundimiento del barco. <\/span><\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-3130989 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.friendsjournal.org\/es\/ministerio-visual-en-respuesta-a-la-guerra\/fj-christy-gee-i-wish-i-were-a-man-loc-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.friendsjournal.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/FJ-CHRISTY-GEE-I-WISH-I-WERE-A-MAN-LOC-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-3078189\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3078189'>\n\t\t\t\tHoward Chandler Christy (1873\u20131952)\n\u00a1\u00a1Caramba!! Ojal\u00e1 fuera hombre: me alistar\u00eda en la Marina, 1918\nCartel, 41 5\/16 \u00d7 26 3\u20444 in.\nBiblioteca del Congreso, Washington, DC, Divisi\u00f3n de Impresiones y Fotograf\u00edas \n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.friendsjournal.org\/es\/ministerio-visual-en-respuesta-a-la-guerra\/fj-flagg-i-want-you-library-company-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.friendsjournal.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/FJ-FLAGG-I-WANT-YOU-LIBRARY-COMPANY-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-3078191\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3078191'>\n\t\t\t\tJames Montgomery Flagg (1877\u20131960)\nTe QUIERO para el ej\u00e9rcito de EE. UU., Estaci\u00f3n de reclutamiento m\u00e1s cercana, 1917. Cartel, 40 \u00d7 29 1\u20442 in.\nThe Library Company of Philadelphia \n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.friendsjournal.org\/es\/ministerio-visual-en-respuesta-a-la-guerra\/fj-eakins-susan-macdowell-lt-jean-julien-lemordant-debra-force-fine-art-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.friendsjournal.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/FJ-EAKINS-SUSAN-MACDOWELL-LT-JEAN-JULIEN-LEMORDANT-DEBRA-FORCE-FINE-ART-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-3078193\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3078193'>\n\t\t\t\tSusan Macdowell Eakins (1851\u20131938) Retrato del teniente Jean-Julien Lemordant, 1917\n\u00d3leo sobre lienzo, 30 1\/8 \u00d7 25 in. Cortes\u00eda de Debra Force Fine Art, Nueva York \n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.friendsjournal.org\/es\/ministerio-visual-en-respuesta-a-la-guerra\/fj-pippin-the-end-of-the-war-pma-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.friendsjournal.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/FJ-PIPPIN-THE-END-OF-THE-WAR-PMA-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-3078195\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3078195'>\n\t\t\t\tHorace Pippin (1888\u20131946)\nEl fin de la guerra: comenzando el hogar, 1930\u201333\n\u00d3leo sobre lienzo, 26 \u00d7 30 1\/16 in.\nMuseo de Arte de Filadelfia, Donaci\u00f3n de Robert Carlen, 1941, 1941-2-1\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.friendsjournal.org\/es\/ministerio-visual-en-respuesta-a-la-guerra\/fj-sloan-after-the-war-library-of-congress-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.friendsjournal.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/FJ-SLOAN-AFTER-THE-WAR-LIBRARY-OF-CONGRESS-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-3078197\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-3078197'>\n\t\t\t\tJohn Sloan (1871\u20131951)\nDespu\u00e9s de la guerra, una medalla y tal vez un trabajo, 1914, publicado con el t\u00edtulo \u201cSu amo: Lo has hecho muy bien. Ahora lo que queda de ti puede volver a trabajar\u201d, en The Masses, septiembre de 1914. Carb\u00f3n y cray\u00f3n sobre papel, 12 7\/8 \u00d7 19 1\u20442 in. Biblioteca del Congreso, Washington, DC, Divisi\u00f3n de Impresiones y Fotograf\u00edas  \n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Otras im\u00e1genes de la agresi\u00f3n alemana son seguidas por carteles de reclutamiento, incluido el ic\u00f3nico \u201cUncle Sam Wants You\u201d del ilustrador James Montgomery Flagg y la ahora irritante imagen de una joven encantadora con un traje de marinero que dice: \u201c\u00a1\u00a1Caramba!! Ojal\u00e1 fuera hombre; Me alistar\u00eda en la Marina\u201d de Howard Chandler Christy.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">A medida que se adentra en la exposici\u00f3n, el ferviente patriotismo y la ira de los artistas contra Alemania dan paso lentamente a im\u00e1genes de la carnicer\u00eda en los campos de batalla. Los caricaturistas de <em>The Masses<\/em> representan sard\u00f3nicamente lo que est\u00e1 por venir como en el 1914 de John Sloan   <\/span><i><br \/>\n  <span style=\"font-weight: 400;\">Despu\u00e9s de la guerra, una medalla y tal vez un trabajo<\/span><br \/>\n<\/i><span style=\"font-weight: 400;\">.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Tambi\u00e9n se incluyen las tiernas e indignadas pinturas del artista afroamericano Horace Pippin sobre soldados negros que lucharon y murieron. Sirvi\u00f3 en la 369.\u00aa infanter\u00eda, apodada los \u201cHarlem Hellfighters\u201d, y fue herido en el hombro. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">La pieza estrella es un enorme lienzo de 1919 del famoso pintor de la alta sociedad John Singer Sargent, m\u00e1s conocido por su exuberante manejo de vestidos de seda en mujeres hermosas. Aqu\u00ed, cerca del final de la exposici\u00f3n, Sargent utiliza una paleta dorada apagada para pintar una compa\u00f1\u00eda de soldados con los ojos vendados caminando hacia la ayuda m\u00e9dica despu\u00e9s de haber sido gaseados. A sus pies hay camaradas ca\u00eddos, ya sea muertos o retorci\u00e9ndose de dolor. En la distancia, entre sus piernas que avanzan trabajosamente, se est\u00e1 jugando un partido de f\u00fatbol improvisado entre los supervivientes, mientras la vida siempre contin\u00faa. A esta obra maestra de sufrimiento y vida le sigue inmediatamente una tierna pintura de 1917 de Susan Macdowell Eakins, la consumada esposa de Thomas Eakins, de un hombre con la cabeza vendada acariciando a un perro: tan hogare\u00f1o, tan triste.    <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">La \u00faltima sala de la exposici\u00f3n incluye im\u00e1genes de desfiles de la victoria, amargas evaluaciones de las vidas perdidas y una que me hizo llorar. En 1953, Andrew Wyeth, que naci\u00f3 durante la guerra y creci\u00f3 sintiendo sus secuelas, pint\u00f3 un paisaje de un campo \u00e1rido llamado   <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Snow flurries<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">  inspirado en una pel\u00edcula sobre la guerra. Hay un tenue camino que sube y baja por una colina desierta con un indicio de alambre de p\u00faas en primer plano. Su belleza sombr\u00eda, su quietud y su vac\u00edo, que recuerdan todo lo que se hab\u00eda perdido, fueron, despu\u00e9s de las im\u00e1genes abrasadoras que hab\u00edan venido antes, de alguna manera desgarradores.  <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Los Amigos no conf\u00edan en el arte. \u201cDerribad vuestras im\u00e1genes\u201d, instruy\u00f3 George Fox en 1670. Es idolatr\u00eda. No es la verdad. Y, sin embargo, estos artistas han creado lo que el artista cu\u00e1quero James Turrell llama un \u201cministerio visual\u201d. Retratan la rabia humana al ser atacados, nuestro deseo de luchar contra la agresi\u00f3n brutal, nuestro horror ante la carnicer\u00eda y nuestro agridulce alivio ante la eventual paz. Los artistas no detienen las guerras. Tampoco AFSC. Sin embargo, las v\u00edctimas de la guerra sin duda preferir\u00edan que un amable voluntario cu\u00e1quero apareciera con comida nutritiva a que un pintor cu\u00e1quero apareciera con lienzo y pinturas. Luego, despu\u00e9s de que la gente es alimentada, el arte tambi\u00e9n puede mitigar el dolor, iluminar nuestras reflexiones sobre la humanidad y recordarnos lo que est\u00e1 en juego cuando se levantan los carteles de reclutamiento. Hay muchos ministerios.          <\/span><\/p>\n<div class=\"woo-sc-box  normal   \">Esto se public\u00f3 originalmente en l\u00ednea en diciembre de 2016.<\/div>\n<h4><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Rese\u00f1a de la exposici\u00f3n de PAFA La Primera Guerra Mundial y el arte 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