{"id":3132571,"date":"2025-11-01T02:20:00","date_gmt":"2025-11-01T06:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.friendsjournal.org\/el-consuelo-del-horror\/"},"modified":"2025-11-25T11:36:56","modified_gmt":"2025-11-25T16:36:56","slug":"el-consuelo-del-horror","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.friendsjournal.org\/es\/el-consuelo-del-horror\/","title":{"rendered":"El consuelo del horror"},"content":{"rendered":"\n

Una entrevista con Chuck Wendig<\/strong><\/h4>\n\n
\"\"<\/a>
Foto de Michelle Wendig<\/figcaption><\/figure>\n\n

En la novela de terror de 2023<\/strong> Black River Orchard<\/em><\/strong>, el autor estadounidense Chuck Wendig escribe sobre una variedad adictiva de manzana que al principio vivifica, pero luego corrompe moralmente y destruye a quienes la comen. El libro se centra en personajes de un pueblo ficticio de Pensilvania, entre ellos un viudo que est\u00e1 criando a su hija adolescente, una pareja de lesbianas casadas y un ex miembro militar cu\u00e1quero llamado John Compass. Adem\u00e1s de escribir novelas, que incluyen la trilog\u00eda <\/strong>Star Wars: Aftermath<\/em><\/strong>, Wendig ha escrito c\u00f3mics de Marvel, como la serie Hyperion y <\/strong>Star Wars: The Force Awakens<\/em><\/strong>. <\/strong>Friends Journal<\/em><\/strong> habl\u00f3 con Wendig sobre la creaci\u00f3n de Compass y otros personajes, la escritura de terror y su fascinaci\u00f3n por las manzanas.<\/strong><\/p>\n\n

Sharlee DiMenichi: \u00bfqu\u00e9 le interes\u00f3 inicialmente de la creaci\u00f3n de un personaje cu\u00e1quero?<\/strong><\/h5>\n\n

Chuck Wendig:<\/strong> No solo estoy obviamente aqu\u00ed en Pensilvania y en el coraz\u00f3n del cuaquerismo, sino que crec\u00ed con amigos que eran cu\u00e1queros. Enviamos a nuestro hijo a una escuela cu\u00e1quera. Simplemente me gusta todo lo que ofrecen los cu\u00e1queros, en general. El libro que tiene el personaje est\u00e1 ambientado en esta zona, as\u00ed que me pareci\u00f3 algo apropiado. Ten\u00eda recursos a los que recurrir y gente con la que hablar, as\u00ed que me pareci\u00f3 el tipo de personaje adecuado. <\/p>\n\n

SD: Cuando conocemos a John Compass, desarma a un posible tirador y declara que su coraz\u00f3n est\u00e1 lleno de paz. Pero m\u00e1s tarde, emplea su entrenamiento militar en una lucha contra el mal. \u00bfPodr\u00eda hablar un poco sobre su perspectiva \u00e9tica? \u00bfEs una evoluci\u00f3n o es algo que siempre estuvo ah\u00ed para \u00e9l? <\/strong><\/h5>\n\n

CW:<\/strong> Creo que la evoluci\u00f3n es confusa, porque no empez\u00f3 as\u00ed. No empez\u00f3 siendo cu\u00e1quero, sino militar. Creo que ser cu\u00e1quero le impuls\u00f3 a dejar de lado todo ese entrenamiento militar. Al mismo tiempo, hay algo en \u00e9l que es duro y dif\u00edcil de tratar. Es algo que est\u00e1 intentando salir de la jaula y salir a la luz. El personaje tiene que hacer todo lo posible para mantenerlo a raya, por la forma en que fue entrenado y por qui\u00e9n era. Est\u00e1 tratando de encontrar ese nivel de paz y redenci\u00f3n en la vida posterior despu\u00e9s de una serie de dificultades. <\/p>\n\n

SD: \u00bfc\u00f3mo se desarrollaron los personajes de Emily y Meg a lo largo de su creaci\u00f3n?<\/strong><\/h5>\n\n

CW:<\/strong> Como cualquier personaje, en realidad. Escribes sobre estas personas e intentas averiguar qui\u00e9nes son y c\u00f3mo podr\u00eda ser su viaje. Nunca quiero decidir de antemano c\u00f3mo van a acabar. Me gusta seguirlo por instinto. Por mucho que a veces se haga o no un esquema con los personajes, realmente tienes que sentirlos a medida que avanzan y encontrar esos puntos de inflexi\u00f3n en los que cambian. Y al ver a estos dos personajes, sab\u00eda que iban a tener un primer desarrollo paralelo, pero que en realidad no pertenecen a un desarrollo paralelo, por lo que eventualmente va a ser algo perpendicular, a medida que se enfrentan entre s\u00ed. As\u00ed que solo me asegur\u00e9 de que eso fuera fiel a los personajes a medida que se desarrollaban y, por supuesto, los retoques en las ediciones son siempre clave. <\/p>\n\n

SD: \u00bfqu\u00e9 le atrae de escribir terror en comparaci\u00f3n con otros g\u00e9neros?<\/strong><\/h5>\n\n

CW:<\/strong> Siempre he encontrado el terror reconfortante, y sigo sinti\u00e9ndome as\u00ed ahora. Todo lo que he escrito, incluso cuando no es algo de terror, suele tener alguna expresi\u00f3n de terror para m\u00ed. <\/p>\n\n

SD: me intriga la idea de que el terror sea reconfortante.<\/strong><\/h5>\n\n

CW:<\/strong> El terror es reconfortante por muchas razones. En primer lugar, es divertido, en el mal sentido de la palabra. En segundo lugar, te enfrenta a horrores que son casi con toda seguridad peores que los que est\u00e1s experimentando en la vida real, pero tambi\u00e9n te muestra personajes que est\u00e1n lidiando con esos horrores. En tercer lugar, creo que te permite contextualizar las cosas aterradoras y la ansiedad en un espacio seguro. Me gusta compararlo con la forma en que un hechicero de lo oculto podr\u00eda invocar a un demonio en un c\u00edrculo de sal y tiza para controlarlo. El libro, la historia, es el c\u00edrculo de sal y tiza. Trae nuestras ansiedades a un lugar seguro para interrogarlas o luchar contra ellas. <\/p>\n\n

SD: \u00bfQu\u00e9 le permite explorar o transmitir el terror corporal que no permiten otros tipos de escritura de terror?<\/strong><\/h5>\n\n

CW:<\/strong> Cualquier terror tiene una especie de ambiente existencial. \u00bfQui\u00e9nes somos? \u00bfVamos a lograrlo? \u00bfVamos a estar bien? \u00bfY vamos a vivir? Hay algo realmente visceral en el terror corporal que llega a todo ese tema de la enfermedad y de la transformaci\u00f3n. Realmente profundiza. Cuando buscas en Internet, ver\u00e1s un mont\u00f3n de cosas que aparecen en TikTok o Instagram. Puede que veas una imagen de algo en la piel que simplemente parece mal. De repente, est\u00e1s pensando que no quieres ver lo que sea que sea esto. Y creo que llegar a eso es un horror m\u00e1s f\u00edsico y visceral, pero todav\u00eda habla de esa sensaci\u00f3n de transformaci\u00f3n y de qui\u00e9nes somos, de un miedo a qui\u00e9nes somos, a en qui\u00e9nes podr\u00edamos convertirnos y a lo que ocurre con la disoluci\u00f3n de la carne. Pero tambi\u00e9n, a un nivel b\u00e1sico, es simplemente un buen terror. Es como si realmente pudieras asustar a la gente: ese tipo de cosas. Y ya sabes, definitivamente recib\u00ed correos electr\u00f3nicos sobre algo del terror corporal en ese libro, seguro. <\/p>\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n
SD: \u00bfcu\u00e1nto tiempo dedic\u00f3 a investigar<\/strong> Black River Orchard<\/em><\/strong>, y cu\u00e1nto tiempo tard\u00f3 en escribirlo?<\/strong><\/h5>\n\n

CW:<\/strong> No dediqu\u00e9 demasiado tiempo a investigarlo. Soy un escritor perezoso, lo que quiere decir algo oportunista. Llevo mucho tiempo interesado en las manzanas, algo que hab\u00eda investigado por mi cuenta, no para un libro. Era simplemente algo que me interesaba. Cuando me intereso mucho por algo, se convierte en algo que luego me cuestiono: \u00bfHab\u00eda un libro aqu\u00ed? \u00bfHay algo? \u00bfHay una historia? <\/em> As\u00ed que trabajo menos a partir de una idea que luego investigo; es m\u00e1s bien que acumulo toda esta investigaci\u00f3n y luego pienso: Bueno, aqu\u00ed hay una historia en alguna parte.<\/em> La investigaci\u00f3n que luego se hace espec\u00edficamente para el libro es m\u00e1s bien como cosas locales y de nicho que no son necesariamente un cuerpo de investigaci\u00f3n de larga duraci\u00f3n. La investigaci\u00f3n ya est\u00e1 ah\u00ed, y lo que est\u00e1s viendo en el libro es solo la punta de ese iceberg en particular. <\/p>\n\n

Para la escritura, normalmente tardo unos seis meses en un primer borrador.<\/p>\n\n

SD: \u00bfc\u00f3mo es un d\u00eda t\u00edpico de escritura para usted?<\/strong><\/h5>\n\n

CW:<\/strong> Me levanto y llevo al ni\u00f1o al colegio, con el desayuno y dem\u00e1s. Luego intento escribir. Antes escrib\u00eda quiz\u00e1s unas 2.000 palabras al d\u00eda. Ahora permito que sea un poco m\u00e1s variable. As\u00ed que pueden ser 1.000 palabras o 1.500 palabras; a veces son 3.000 palabras. Depende de c\u00f3mo sea ese d\u00eda. Normalmente escribo hasta el mediod\u00eda o la primera hora de la tarde. Y luego hago cosas administrativas: llamadas como esta, correos electr\u00f3nicos que tengo que responder, contratos que tengo que firmar o cualquier otra cosa que est\u00e9 pasando. <\/p>\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n
SD: \u00bfescribe un libro a la vez o varios simult\u00e1neamente?<\/strong><\/h5>\n\n

CW:<\/strong> Oh, uno a la vez. Mi cerebro no puede contener dos libros a la vez muy f\u00e1cilmente. Cuando hac\u00eda c\u00f3mics, pod\u00eda hacer un libro por la ma\u00f1ana y un c\u00f3mic por la tarde: parece que flexionan dos m\u00fasculos diferentes. Pero en t\u00e9rminos de escritura real, solo puedo escribir uno a la vez y, en \u00faltima instancia, actualmente, mi contrato exige que solo escriba uno a la vez. As\u00ed que si estoy escribiendo dos a la vez, probablemente est\u00e9 haciendo demasiado. <\/p>\n\n

SD: \u00bfQu\u00e9 personajes del libro expresan m\u00e1s fielmente su propia visi\u00f3n de la naturaleza del bien y del mal?<\/strong><\/h5>\n\n

CW:<\/strong> No s\u00e9 si alg\u00fan personaje me refleja realmente de forma adecuada. Es muy dif\u00edcil al final del d\u00eda escribir personajes que no se parezcan al menos un poco a ti. La empat\u00eda es muy importante para escribir personajes e intentar imaginar c\u00f3mo son los zapatos de otras personas, y luego caminar tantas millas raras como sea posible con esos zapatos. Al final del d\u00eda, nunca puedo escapar realmente de mis propias experiencias y de mis propios sentimientos, y luego reflejarlos, distorsionarlos y doblarlos hacia atr\u00e1s para ver c\u00f3mo se ven desde diferentes \u00e1ngulos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una entrevista con el autor estadounidense Chuck Wendig.<\/p>\n","protected":false},"author":5090,"featured_media":3132438,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[9799],"tags":[],"fpb_issue_category":[25268],"class_list":["post-3132571","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","fpb_issue_category-ficcion_2025"],"yoast_head":"\nEl consuelo del horror: explorando el miedo y la Fe con Chuck Wendig<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Sharlee DiMenichi y Chuck Wendig exploran el horror como consuelo, donde el pavor se convierte en una forma de procesar la ansiedad y la moralidad. 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