Uhakiki wa Filamu: Argo

Nilipoingia kwenye ukumbi wa michezo kutazama Argo , sikujua kidogo kuhusu mzozo wa mateka wa Irani. Filamu inategemea matukio halisi; inaonyesha uwezekano wa kutoroka kwa wanadiplomasia sita wa Marekani kutoka Tehran wakati wa Mapinduzi ya Irani mwaka wa 1979. Msisimko wa kihistoria ulioongozwa na nyota Ben Affleck, Argo ulitolewa kwenye DVD mnamo Februari 19, 2013.

Filamu hiyo inaanza wakati mzozo ulipofikia, katika dakika za mwisho kabla ya kukaliwa kwa ubalozi wa Marekani mjini Tehran. Umati wenye hasira hugonga milango, na karatasi zinapepea huku wafanyakazi wa ubalozi wakihangaika kuharibu taarifa za siri. Huku kukiwa na machafuko, Wamarekani sita wanaondoka kimya kimya kupitia njia ya kutoka nyuma. Wanapita barabarani kabla ya kufika kwenye nyumba ya balozi wa Kanada, ambako wanatafuta hifadhi hadi waweze kuondoka Iran.

Wakati kundi likisubiri mafichoni, mivutano inaongezeka. Waliotoroka wanatazama matangazo ya runinga ya janga ambalo wameponea chupuchupu: watu wakusanyika barabarani, msichana wa Kiirani atoa matakwa kwa serikali ya Marekani mbele ya ubalozi wake mjini Tehran, mapinduzi yanazidi kuongezeka. Inakuwa wazi Wamarekani sita hawawezi kubaki na balozi wa Canada kwa muda usiojulikana. Mjakazi wa nyumbani, mwanamke wa Irani, anaonekana kuelewa wao ni akina nani. Haijulikani ikiwa atawageuza.

Cue Tony Mendez, iliyochezwa na Affleck, mtaalamu wa uchujaji wa CIA (yeye ”hutoa watu nje”). Mendez anawasili kutoka Washington DC na mpango ambao unaweza kuwakomboa: waliotoroka watajifanya kuwa wafanyakazi wa filamu wa Kanada wanaotafuta filamu ya hadithi za kisayansi. Tabia ya Affleck ni mhusika mkuu mwenye nguvu. Haina nguvu katika mchezo wa kick-ass, kujisikia vizuri, wakala wa siri-anakutana na aina ya Hollywood (ingawa kuna matukio machache haya kwenye filamu), lakini yenye nguvu kihalisi. Tony Mendez sio Jason Bourne, ni mtu tu anayefanya kazi yake. Hana uhakika atafaulu, na anafahamu sana maisha ambayo yapo juu yake. Ustadi wa Affleck unaonekana zaidi katika wakati wa kibinadamu wa mhusika wake. Wakati Mendez anahutubia mateka, ambao hatima yao inategemea uwezo wao wa kukariri utambulisho wao mpya waliokabidhiwa, ninahisi kana kwamba Affleck anatazama nje ya lenzi ya kamera ili kunishughulikia.

Kwa filamu kuhusu janga la mateka, Argo ina ukomo wa kushangaza katika maonyesho yake ya vurugu; ina idadi ya mwili kwenye skrini ya mbili. Mara ya kwanza tunapokumbana na ushahidi wa vurugu, ni kwa namna ya mwili unaoning’inia kutoka kwenye kreni, ambayo Mendez anaiendesha kwa teksi katika siku yake ya kwanza mjini Tehran. Kamera haizingatii hili, lakini inaendelea zamani, na Mendez. Katika tukio lingine lililotendewa kwa hila, tunashuhudia ufyatuaji risasi. Kamera inatazama nje ya dirisha la ghorofa ya tatu, ikifuata macho ya kijakazi, ambaye anavutwa kwenye nafasi ya juu na kelele katika uchochoro ulio chini. Huko, waasi wawili wanapigana na mtu anayeanza kusihi maisha yake. Bunduki zilifyatuliwa na anaanguka chini. (Kwa wakati huu, nilishtuka.) Upigaji risasi unahisi kuwa hauepukiki, lakini ghafla. Kamera haiishi kwenye eneo la tukio. Hakuna (kwa shukrani) hakuna muziki unaoandamana. Kata ni safi, fupi, ya kweli. Inaleta athari.

Ingawa tishio la vurugu huko Argo liliniweka katika mashaka, nyakati zake za fadhili ndizo ziliniathiri zaidi. Katika onyesho moja, mlinzi wa nyumba wa Irani (ambaye tunaogopa kutotegemewa) anakuja kwenye lango la mbele la makazi ya balozi, ambapo gari la wanamgambo wenye silaha nzito limesimama. Kiongozi wa kikundi anadai kwamba afungue lango; mwanamke anakataa. Anapomuuliza ikiwa balozi huyo amekuwa na wageni wa nyumbani wa Kimarekani, anakanusha uwepo wao. Mwanamume huyo anaonekana kuwa na shaka, lakini anaondoka na genge lake, akiwa ameridhika kwa muda. Ni hapa ambapo Argo inatoa ukumbusho wa kuhuzunisha zaidi wa maana ya kuwa binadamu, kuhatarisha maisha yako mwenyewe ili kulinda wengine.

Kama taswira ya misheni ya uokoaji, Argo hakika inatoa. Lakini haijaribu kueleza hadithi kubwa zaidi, hadithi ya ukandamizaji na kulipiza kisasi. Nilijikuta nikisikitikia hali ya mateka, lakini nikishangaa jinsi wahusika wengine wa filamu hiyo walivyotendewa. Argo anaonyesha watu wa Irani (isipokuwa mlinzi wa nyumba) kama wanamapinduzi waliobeba bunduki, wanaotamani kuwakamata mateka waliotoroka. Haishangazi, mawakala wa Amerika ndio watu wazuri. Bila shaka—tahadhari ya waharibifu—inaingia katika eneo la kukimbizana na uwanja wa ndege (Hollywood isiyozuilika inashamiri), waasi wa Irani wakiwa na moto kwenye mkia wa ndege inapoteremka chini ya ukanda wa kutua kwa ajili ya kupaa, kasi ya jengo.

Kutoridhishwa kwangu kuhusu filamu hii kunahusu umakini wake. Ninapata hisia kwamba mada katika Argo ni ncha ya methali ya barafu. Mateka ni mwathirika wa wazi. Lakini vipi kuhusu yule mwanamke mchanga mwenye kipaza sauti ambaye anadai mbele ya kamera? Vipi kuhusu wanaume wanaopinga utawala wa Shah, au watu wanaofyatua bunduki? Mawakala wa serikali na mateka kila mmoja ana nia ya wazi, lakini pia watekaji na wanamapinduzi.

Na vipi kuhusu watu wa katikati, raia kama mlinzi wa nyumba ambaye amenaswa na kimbunga cha migogoro? Kama mtu ambaye sikuishi katika mzozo wa mateka wa Irani, ninajikuta nikihusisha hali ya Argo na ile ya Iraqi, vita ambavyo vimetokea wakati wa maisha yangu. Siwezi kujizuia kufikiria njia ambazo sera zilizoamuliwa huko Washington zibadilishe maisha ya watu katika miji iliyo ng’ambo ya Atlantiki, watu ambao sitawaona wala kukutana nao, na ninajiuliza, ninakosa upande gani wa hadithi?

Mwishoni mwa filamu, tunamwona mlinzi wa nyumba, amevaa shela na kwa miguu, akivuka eneo la ukaguzi wa usalama kwenye mpaka na Iraqi. Nyuma yake, safu ya wakimbizi wengine wa Irani inangojea zamu yao. Hii, bila shaka, ni somo la kutosha kustahili sinema yake mwenyewe.