Muziki na Ukimya

Tuliamua, kwa kuwa tunaruhusiwa kuamua,
kwa kuwa ibada yetu ni rahisi, kuwa badala yake
ya programu isiyo na ratiba
ya kukaa kimya tukingojea uongozi fulani
ambao unaweza au usije
kutoka kwa mtu, au watu wachache—

tuliamua badala ya saa moja
ya “ibada” isiyo na ratiba
au “kusubiri kwa matarajio,” au chochote
unachotaka kuiita—tuliamua
kuwa nusu saa ya kwanza
iwe muziki. Na mmoja wetu

ambaye ni mpiga kinanda bora
aliombwa kuchagua chochote
anachopenda kucheza,
na acheze kwa takriban nusu saa.
Kwa hivyo alichagua, na siku
ilipofika jana, alicheza.

Haikuwa tamasha, au onyesho,
au utendaji,
bali ujumbe,
kwa kutumia lugha
ya muziki. Alicheza
kwa uzuri, na pause fupi

kati ya kila moja ya vipande—
hakuna matangazo ya nini
vipande vilikuwa, nani aliandika,
ingawa baadhi yetu tulitambua
baadhi yao. Bach,
Beethoven, Chopin,

katika nyumba ya mkutano—
ambapo muziki ulikuwa mara moja
umepigwa marufuku. Alipomaliza
kucheza—ukimya. Jinsi tofauti
kutoka kwa tamasha, ambapo kila mtu
hupasuka kwa makofi.

Hakuna ubaya wowote na kupasuka
kwa makofi, na mwanamuziki
au wanamuziki kuinama, na kwanza wachache,
kisha kila mtu, akisimama. Lakini hii
ilikuwa kitu tofauti—njia
muziki ulifuatwa

na ukimya, hakuna kitu ila
ukimya, katika chumba cha mkutano
na kuta zake wazi
na benchi rahisi za zamani za mbao
. Kulikuwa na ukimya
katika ukimya, zaidi ya kawaida

ukimya. Baada ya muda,
mtu mmoja alisimama na kuongea,
na kisha mwingine, na hali
ya kile walichosema ilikuwa ya amani,
kwa kujibu ujumbe usio na maneno
wa muziki.

Ujumbe ulitoka wapi?
Naam,
ilitoka kwa mtu
aliyechagua na kuicheza.
Na ilitoka kwa piano,
watu waliyoijenga

na kuirekebisha. Na ilitoka
kutoka kwa watunzi.
Ilitoka kwa nyanja.
Na ilitoka
kutoka kisima kisichotajika
ambacho muziki hutoka.